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多比与抱羊羔的安娜【荷兰】伦勃朗

　　１７世纪的荷兰崇尚肖像画，其中佼佼者应首推天才画家伦勃朗·哈门斯·凡·兰（１６０６.７--１６６９.１０）。伦勃朗一生作了数以千计的油画、铜版画和素描，肖像画所占的比重最大。那时的肖像画由于新兴市民阶层的要求，都带有一定的情景性，并不是纯粹的肖像。伦勃朗首先为自己的家庭成员画了不少肖像，如读圣经的母亲、扮作花神的妻子、戴铜盔的哥哥、穿教士服的儿子，还有那幅最富代表性的，画家本人搂着妻子莎士基亚高举酒杯的夫妻肖像等。这些肖像都有特定的情景。这是荷兰肖像画，也是伦勃朗肖像的主要特色。其次，肖像画之在荷兰建立共和国后兴盛起来，也是荷?quot;小画派"产生的重要原因（所谓荷兰"小画派"即专以小幅画面来满足更广大市民阶层的装饰需要），那时除了风景、静物、风俗画外，肖像画是最盛行的"商品画"。荷兰这时确已使绘画商品化了，它与以前从属于贵族和教会的关系绝然不同，而且绘画受商品规律的制约，也是绘画本身的解放。荷兰的新兴资产阶级喜欢绘画，首先从肖像画开始，特别是各种行业公会团体的出现，团体性肖像作品成了肖像画家的热门"生意"。不少画家为了迎合订件人的庸俗口味，往往把人物画得不真实，技术上只追求表面效果。伦勃朗当然也参加这个创作行列，不过总览他的肖像艺术，可以以他４０岁为分界线，即在此以前，技巧虽然也很熟练，但缺乏独创性。此类作品也包括他早期那幅著名的《杜普教授的解剖学课》（１６３２年）。这一幅《多比与抱羊羔的安娜》，可以帮助我们认识他在那阶段在其他绘画体裁上的艺术表现。其时伦勃朗只有２０岁，还在家乡莱登生活，在艺术上带有一种风格摹仿的性质。伦勃朗原是莱登大学法律系的大学生，但他一心眷恋绘画，读了一个短时期后就退学，向当地画家扬·凡·斯瓦宁堡学了三年绘画，至１６２３年，才转入阿姆斯特丹的拉斯特曼画室。这幅画即是他在这个画室受了三年意大利古典画法的教育后完成的作品。从画上的形象结构和透视表现来看，伦勃朗的绘画基本功已趋成熟了。此画的题材取自基督教圣经以外的犹太教典故。多比，是流亡于亚述境内尼尼微的犹太教徒，传说是希伯来律法的坚守者。他广行施舍，掩埋死人，热心行善，却突然双目失明。多比的近亲之女撒拉７次出嫁时，新郎也都在新婚之夜见害于魔鬼。多比与撒拉只得祷告上帝。上帝差遣天使来进行调解，终使多比双眼复明。这里描绘的是多比失明后在房内向上帝祷告的情景。老妻安娜抱来羔羊，它是旧约全书的象征物。老婆婆嘱他求上帝宽恕时，愿以羔羊祭献。此画作于１６２６年，约３９×３０厘米，现归瑞士卢塞恩市一位叫泰森·波涅弥扎的男爵夫人收藏。